男，汉族，1949年生，湖北潜江人。

家庭住址：湖北省潜江市东风路118号潜江群众艺术馆，家庭成员5人。

江汉平原皮影戏的第五辈继承人，是唯一能以“汤格”与“郭格”雕刻技法制作传统皮影和飞线皮影的皮影艺人，家中世代以皮影戏为业。在皮影事业上，他坚持了半个多世纪，几乎奉献了他的全部。第二批国家级非物质文化遗产项目皮影戏（江汉平原皮影戏）代表性传承人。

1949年10月，我出生在潜江月波村。家中世代以皮影戏为生。从小表现出很高天赋，1961年，11岁便随祖父到潜江皮影队学艺，拜万光禄为师，又得祖师周天元亲身传授。13岁登台演出，28岁任潜江皮影队队长。祖父临终前给我留下遗言：“一定要把皮影戏传下去。”创建潜江皮影队的师祖周天元也将皮影队的土地、房屋托付给我，留下遗言：“遗产全部留给皮影戏。”

带着长辈们的重托，我带领着皮影队在江汉大平原四处演出。20世纪90年代，皮影戏走向了低谷，常年接不到演出。那时，家里的生活十分困难，一家4口人租住在红军路一间10平米的屋子里。我不会做生意，也不会别的技艺，只能出去做小工，下煤车，给人擦地板。妻子杨昌琴为了维持家里的生计，不得不出去打零工，起早贪黑，十分辛苦。1994年家里发生重大变故，我失去了大儿子，一夜间，头发全白了，一只耳朵也失去了听力,几天几夜滴水不沾。整整一年，我都精神都恍忽，全家就靠妻子一个人做小工撑着，家里已经穷得每天都是一锅清水粥伴着腌咸菜。

因为贫穷和困苦，一家人也受尽了白眼。小女儿杨春霞却特别懂事，每天放学回家就陪我散心。有一天，女儿说：“爸爸，我们家的皮影戏唱这么好，您不说，我们以后都不知道了。您给我们写下来吧，以后我照着您写的，把家里的皮影戏说给后人听。”我当时就激动了：“是啊，虽然皮影戏没有演出市场了，但是我可以把这些都写下来留给后人。”1996年，我着手开始创作《江汉平原皮影艺术》一书，直到2004年才完成初稿。为了支持我的皮影梦，妻子借了几十块钱当本钱摆地摊，起早摸黑地做小生意。冬天里寒风像刀子刮，夏天像在火炉里烤，但是她从来没埋怨过一句，还把辛苦挣来的钱给我拿去买牛皮做皮影。在这艰难时期，女儿也支持我说：“爸爸，我愿意帮你一起承担起皮影戏的责任。”

2006年，我迎来了皮影事业的春天，潜江群众艺术馆以《江汉平原皮影艺术》一书为主体申报的“江汉平原皮影戏”成功入选国家级非物质文化遗产名录项目。2011年入选联合国教科文人类非物质文化遗产名录。在潜江市委市政府各级领导的关怀下,皮影戏重新发展起来，我一家人的生活也因此得到了改善。

我擅长鸡鸣腔、渔鼓腔皮影戏，并从事皮影雕刻艺术。雕刻了皮影近六百余件，皮影头茬近两千余个，改编和移植剧本三百多个，并整理出了传统的皮影剧本2900多个，传教徒弟有二十余人。总共带了30多个徒弟，雕刻却只传给了女儿杨春霞。还和同在群众艺术馆工作的女儿杨春霞用19年的时间整理出了《江汉平原皮影艺术》《皮影雕刻艺术》《行话集成》等三部专著，共计160多万字，1000多幅图片。同时，我们父女合作，创作了童话皮影剧40多个，还制作了各种造型的皮影900多件。

我精通祖传的鸡鸣腔、渔鼓腔的各种打击乐和弦乐扬琴，并能够一人使用多种乐器配合演唱，在江汉平原各地都有大量的观众。

2014年，我带着江汉平原皮影戏第一次走出国门，让外国人也看到了皮影戏。在莫斯科中国文化中心展厅，我用一周的时间现场演示荆楚文化最具代表性的非遗项目，浓浓荆楚风韵惊艳俄罗斯，受到了当地民众的热捧。